3科幻作家写的就是科幻小说 (第2/2页)

斯·波罗斯（EdgarRiceBurroughs）、海莱因（RobertAnsonHeinlein）、罗伯特·霍华(RobertEHoward)、EE·史密斯"博士"（E。E。"Doc"Smith)以及托尔金的作品。

    你还会看到比较年轻的作家，比如赖瑞·尼文（LarryNiven）、麦卡弗里、杰克·乔克（JackChalker）、C。J。Cherryh、大卫·崔克（DavidDrake）、奥克塔维亚·巴特勒（OctaviaE。Butler）和罗杰·雷拉兹尼（RogerZelazny，就是写安伯编年史的那位了——angeleye注）的作品。

    以上其实是个不错的阅读清单，虽然还远不够完整。即使你已经看过很多冒险小说，只要你不熟悉以上任何一个名字，那就还需要补补课。从每组作家中挑几位出来，每位的著作都买两三本便宜的平装本，好好读读。你会开始了解你准备投身的科幻/奇幻小说的广度与深度。有的书你完全不care，有的你会崇拜，有的你会热爱，而有的会改变你的一生。

    这样的阅读仍然会花上你好几个月。虽然你最后一定要完成它，不过你可以更有效率地开始你的科幻阅读之旅。找一篇关于科幻的概述——我推荐大卫·哈特威（DavidHartwell）的《惊奇时代——探索科幻世界》（AgeofWonder：ExploringtheWorldofScienceFiction）或者詹姆斯·冈恩（JamesGunn）的《另一个世界——科幻史》（AlternateWorlds:TheIllustratedHistoryofScienceFiction）。然后去看看这些伟大的文选：科幻名人堂（TheScienceFictionHallofFame，由Bova和Silverberg编纂）、《危险的美景》一、二集（DangerousVisions和Again，DangerousVisions，Ellison编纂），以及《星云奖作品集》（TheBestoftheNebulas，Bova编纂）。最后，订阅《阿西莫夫》和《奇幻与科幻》，每个月从头到尾地阅读。你也应该看看Analog、《原始科幻》、Omni和《惊奇故事》。

    《科幻名人堂》是一部截至1966年美国科幻和奇幻作家协会（SFWA）成立前的中、短篇小说的选集。这是最好的1930－1960年间经典短篇小说的合集。

    HarlanEllison编纂《危险的美景》以及其续作《又见危险的美景》的本意是收录那些被认为发表在杂志上太危险的文章。然而在《又见危险的美景》面世前，那些杂志已时过境迁，开始允许刊登这些文章了。无论如何，书中收录了六十年代和七十年代初绝大部分伟大的科幻实验作品。这些作家许多至今仍是科幻界的领袖人物。

    《星云奖作品集》收录的作品是由八十年代末的SFWA成员从1966到1988年间获得星云奖的中短篇小说中投票评选而出。

    而杂志上新刊登的小说会让你跟上时代的脚步，了解冒险小说领域的发展。

    读完这些后，你会对科幻的历史和未来有非常良好的感觉（可能对奇幻的感觉稍差），也会晓得何种科幻小说更吸引你。

    你也许会发现你对科幻的口味很老式——因为你不喜欢Ellison书中的大部分小说，却对《名人堂》里的作品情有独钟。这没问题，无论杂志上还是书店里“老式”的科幻现在仍深受读者欢迎。

    或者你只对杂志上那些最最新鲜热辣的文章感兴趣。那很好，创新的空间是无限的。可能你会发现你想写的东西前无古人，你的小说会站在整个科幻领域的最边缘。那也是完全可以接受的。你无须模仿任何人，通常这样写出来的作品更好。不过，看过了各个时期的代表作，你至少已经了解了过去别人写过什么：哪些已经成为陈词滥调，读者会对你的作品有哪些期望，你需要对哪些作说明，而哪些你可视作理所当然。

    不过有一点我得提醒你。如果你想看完每一本书，以确保你的主意没有人用过，那你会发疯了。而且，即使你成功地完全原创了一部小说并出版了，某些热心读者还是会帮你指出，同样的创意在一篇不太引人注目的小说中已经有人用过了，作者是LloydBiggle，Jr。，EdmundHamilton或者JohnW。Campbell…什么的。了解？

    记住，你去读那些作品是为了了解如何写作科幻，而不是让自己得妄想狂，以为自己永远写不出那么好的小说。我在巴黎圣母院里为一些大学生朗读中世纪英国冒险小说时，我意识到只要把海洋换成宇宙，把船只换成飞船，这些十三世纪的小说每本都可以改写成不错的科幻小说。

    大部分的科幻小说也很容易改编成奇幻，只要把飞船改回舰艇就成。如果把行星改成大陆，把沙漠里的香料从星际旅行的燃料改成某种魔法能源，弗兰克·赫伯特的《沙丘》放到中世纪背景下也很般配。太阳底下无新事，太阳系外面也没有…

    你为科幻领域带来的新鲜空气不会是你的新创意。真正的新鲜想法是很少的，而且一般来说只是老树新花罢了。真正新鲜的是你思考的方法，是你这个人。只要别用沉重的公式化写法和那些老生常谈，你的想法会如实反映在你的作品中，读过这些作品，你应当认识到：冒险小说和别的文学类别不同，不要让任何写作公式束缚住你的手脚。的确有一些套路没错，但大部分的作品要么并不遵循这些套路，要么就是在任何文化中，一个冒险故事都是就该按这个套路来讲。

    科幻和奇幻小说是最接近那些读者们无时无地不喜爱的原型故事和神话的的文学类别。因此其他作家在写作特别宏大的故事时，经常会使用科幻/奇幻的工具。比如玛丽·斯图尔特的《梅林》系列，玛丽·雷诺（MaryRenault）的关于古希腊世界的小说，达克特罗（E。L。Doctorow）的有断层的历史，还有约翰-爱尔文（JohnIrving）的会说话的动物们。

    神秘故事的作者们没有“公式”他们只是把自己相信和喜爱的故事讲出来而已。不可避免地，其中有些原型主题会一次次地出现，但他们并不会注意到这一点：当你有意识地利用公式写作时，你的小说便会失去让大部分读者——除了那些最幼稚的——热血沸腾的能力。